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泉州市木偶劇團(tuán)表演經(jīng)典劇目《元宵樂(lè)》。 |
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泉州市木偶劇團(tuán)演員與北京景山學(xué)校學(xué)生近距離互動(dòng)。 |
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泉州市木偶劇團(tuán)演員表演《鐘馗醉酒》。 |
在僑鄉(xiāng)福建泉州，一群表演者輕輕拉動(dòng)手中絲線，精致小巧的木偶便躍動(dòng)起來(lái)，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，演繹出一個(gè)個(gè)精彩故事。泉州提線木偶戲是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和僑鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化的代表之一，深受社會(huì)大眾及海內(nèi)外華僑華人喜愛(ài)。
近日，泉州提線木偶戲來(lái)到北京。《獅子舞》《小沙彌下山》《鐘馗醉酒》《馴猴》……福建省泉州市木偶劇團(tuán)在中國(guó)華僑歷史博物館（簡(jiǎn)稱僑博）為觀眾獻(xiàn)上精彩演出。《泉州提線木偶戲傳承人口述史》新書(shū)發(fā)布會(huì)也在同日舉行，中國(guó)藝術(shù)研究院（中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）副研究員、《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》（雙月刊）副主編、《泉州提線木偶戲傳承人口述史》作者高舒來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，與觀眾分享泉州提線木偶戲的傳承人故事。
當(dāng)泉州提線木偶戲與首都相遇
清朝文人蔡鴻儒在《晉水常談錄》中寫(xiě)道：“刻木為人，外披以文繡，以絲牽引，宛然如生，謂之傀儡，所云木絲也。泉人最工此技。”
近日，在僑博策劃的“一物一品皆世界”系列社會(huì)教育活動(dòng)第三場(chǎng)——“泉州提線木偶”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，伴隨著泉州提線木偶傳統(tǒng)劇目《獅子舞》的鑼鼓點(diǎn)響起，一只舞獅活靈活現(xiàn)地躍上舞臺(tái)，時(shí)而憨態(tài)可掬，時(shí)而身姿矯健。
在另一經(jīng)典劇目《鐘馗醉酒》中，只見(jiàn)酒從壺嘴流進(jìn)鐘馗嘴里，鐘馗大喊一聲“好酒”，打了個(gè)嗝后，又捧起酒壇子一口氣喝光，爬上桌子倒頭就睡。夸張的呼嚕聲和起伏的肚子把全場(chǎng)觀眾逗得前仰后合。
活動(dòng)中，傳統(tǒng)與創(chuàng)新劇目輪番上演。演員們操縱著手中的鉤牌，渾然天成的高超表演使觀眾沉浸在戲劇世界中。互動(dòng)環(huán)節(jié)中，多名觀眾分享了觀看感受：“真是太神奇了，幾根絲線就能讓小木偶活靈活現(xiàn)”。“我太喜歡中國(guó)的非遺項(xiàng)目了，能在僑博看到這樣精彩的演出太好了”。
此次來(lái)到首都，泉州提線木偶戲還走進(jìn)了中學(xué)校園，與北京景山學(xué)校的學(xué)生近距離互動(dòng)。在學(xué)校體育館，泉州市木偶劇團(tuán)的非遺傳承人表演了《獅子舞》《小沙彌下山》《鐘馗醉酒》《馴猴》等經(jīng)典劇目。同學(xué)們被小木偶惟妙惟肖的表演深深吸引，現(xiàn)場(chǎng)不時(shí)爆發(fā)出歡快的笑聲和熱烈的掌聲。演出結(jié)束后，演員們拿著手中的木偶走到同學(xué)們中間，近距離互動(dòng)。同學(xué)們有的抱抱小木偶，有的摸一摸操控的提線，沉浸在傳統(tǒng)非遺項(xiàng)目的獨(dú)特魅力之中。
泉州提線木偶戲一直與首都緣分不淺。2008年8月8日晚，泉州提線木偶戲登上北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的舞臺(tái)。4名木偶戲演員表演了經(jīng)典劇目《四將開(kāi)臺(tái)》，劇中展現(xiàn)了身著紅、黑、綠、白四色盔甲的四位將士凱旋的場(chǎng)景。配合著鏗鏘的打擊樂(lè)，四位將士舞大刀、劈叉、抬腿、耍甲旗、打斗，動(dòng)作靈活，氣勢(shì)威武，向全世界觀眾展現(xiàn)了泉州提線木偶戲的魅力。
講述木偶戲傳承人的故事
見(jiàn)戲不見(jiàn)人，是偶戲的特點(diǎn)之一。在泉州提線木偶戲舞臺(tái)上，作為主角的木偶身著光鮮戲服，演繹精彩故事。操縱木偶的演員們則身著與幕布同色的黑衣，隱沒(méi)在舞臺(tái)背景當(dāng)中。高舒說(shuō)，如今對(duì)于偶戲劇種的關(guān)注很多，但人們對(duì)從業(yè)者群體仍然知之甚少。公眾視野中，偶戲從業(yè)者是一組模糊的群像。在舞臺(tái)上，演員們訓(xùn)練有素，從不突出展示自己，而是把舞臺(tái)讓給木偶。高舒在《泉州提線木偶戲傳承人口述史》中問(wèn)道：“如果沒(méi)有人看見(jiàn)這群被遮蔽的人，沒(méi)有人關(guān)注有表演、有輔助的泉州提線木偶戲傳承人群體，又何談我們關(guān)注并重視這群人所創(chuàng)造的戲？”
這個(gè)問(wèn)題，指引著高舒將記錄與研究的目光投向泉州提線木偶戲的傳承人。
最初，高舒研究木偶戲“純粹是一種直覺(jué)”。作為一個(gè)在外念書(shū)的閩南人，高舒掛念著故鄉(xiāng)。為記錄家鄉(xiāng)文化貢獻(xiàn)一份力量成為她長(zhǎng)期從事研究工作的心愿。“閩南的課題閩南人做，語(yǔ)境相通，心性相知，領(lǐng)會(huì)溝通方便透徹，就這么順理成章了。”她說(shuō)。
從2006年第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄公布開(kāi)始，高舒對(duì)泉州提線木偶戲及其傳承人的關(guān)注延續(xù)了十多年，她親眼見(jiàn)證了泉州提線木偶戲的發(fā)展變遷以及從業(yè)者們?yōu)榇烁冻龅男燎谂ΑＨ菔心九紕F(tuán)的成員們將光鮮亮麗的舞臺(tái)讓給木偶，在幕后不懈努力著，讓泉州提線木偶戲這個(gè)傳統(tǒng)戲種走出家鄉(xiāng)，走向全國(guó)甚至世界。
如今，泉州市木偶劇團(tuán)的隊(duì)伍中，老、中、青三代傳承人通力合作，共同書(shū)寫(xiě)著他們與泉州提線木偶戲的不盡緣分。年長(zhǎng)一些的已經(jīng)成為木偶戲的“代言人”，操縱木偶的技術(shù)爐火純青，令人驚嘆；年輕一些的對(duì)木偶戲充滿熱情，常在自媒體、朋友圈里抒發(fā)對(duì)木偶的“滿心歡喜”。
在與泉州市木偶劇團(tuán)成員的訪談過(guò)程中，很多故事讓高舒印象深刻。泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)員夏榮峰談起了自己15歲時(shí)參加藝校招考的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)，他擔(dān)心自己因?yàn)楸纫?guī)定年齡大了一個(gè)月而被拒絕申報(bào)，特地提前去考試地點(diǎn)說(shuō)明情況，為自己爭(zhēng)取到了走上藝術(shù)之路的機(jī)會(huì)。團(tuán)員陳應(yīng)鴻多次回憶起老師楊度在癌癥晚期的最后幾個(gè)月，仍然忍痛親自授課，為學(xué)生們傳授經(jīng)典劇目《目連救母》演出技巧的往事，屢次潸然淚下。團(tuán)員林曉軍身上展現(xiàn)著女性演員的韌勁，她在老師和母親的言傳身教下，成長(zhǎng)為一位具有高超專業(yè)水平的青衣表演者，獨(dú)當(dāng)一面。高舒說(shuō)，泉州市木偶劇團(tuán)成員講述了圍繞木偶戲的真實(shí)故事，這些故事投映出泉州提線木偶戲從業(yè)者內(nèi)部的協(xié)作分工與代代傳承。
既繼承傳統(tǒng)也不斷創(chuàng)新
據(jù)文獻(xiàn)記載，木偶戲最遲在唐末五代時(shí)期已在泉州及周邊地區(qū)流行，至今傳承不輟。泉州提線木偶戲保存著700余出傳統(tǒng)劇目，其傳統(tǒng)技藝包括由獨(dú)特曲牌唱腔構(gòu)成的劇種音樂(lè)“傀儡調(diào)”、操線功夫和制偶工藝。千百年來(lái)，泉州提線木偶戲與閩南地區(qū)民眾的生活相伴共生，同時(shí)在東南亞地區(qū)華僑華人聚居地多有流傳。
泉州提線木偶戲正從極具地方傳統(tǒng)文化色彩的地方劇種，逐漸走向更加廣闊的舞臺(tái)。木偶戲的技藝還在不斷發(fā)展。“所有木偶頭頂?shù)膬蓚�(gè)頭釘線是固定的，是主要受力點(diǎn)……一般傳統(tǒng)的提線木偶戲獅子沒(méi)有鉤牌，只有4條線，后來(lái)我們加了一個(gè)十字形的鉤牌；獅子想變得更加生動(dòng)，耳朵要?jiǎng)樱劬σD(zhuǎn)，嘴巴也要開(kāi)合，……還加了一個(gè)尾巴，把獅子里面舞獅的人變出來(lái)，甚至讓整只獅子站立起來(lái)，里面的兩個(gè)人疊在一起。操縱點(diǎn)增多了，肯定線也會(huì)增多。”張弓、陳學(xué)群、許少偉等人說(shuō)。深受觀眾喜愛(ài)的《獅子舞》，正是在傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上不斷打磨、不停精進(jìn)的成果。
除了表演技藝的提升，泉州市木偶劇團(tuán)也在表現(xiàn)手法上尋求創(chuàng)新。此次在首都展演，精彩劇目中還包括妙趣橫生的《馴猴》。木偶小猴憨態(tài)可掬又靈性十足，在劇中彈吉他、跳迪斯科舞，生動(dòng)表演引得觀眾笑聲連連。
這些有益嘗試體現(xiàn)了泉州提線木偶戲從業(yè)者對(duì)木偶戲走向現(xiàn)代的思考。
另一方面，泉州提線木偶戲仍然堅(jiān)持立足傳統(tǒng)。泉州市木偶劇團(tuán)堅(jiān)持排演經(jīng)典劇目《目連救母》，將傳統(tǒng)藝術(shù)的集大成之作傳承下去。《目連救母》本戲共有16折，全劇長(zhǎng)達(dá)30多個(gè)小時(shí)，這種時(shí)長(zhǎng)在現(xiàn)代的演出環(huán)境中很難完整表演出來(lái)。“把經(jīng)典劇目傳承下去，是我們這一代人應(yīng)該承擔(dān)的歷史責(zé)任。”泉州市木偶劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王景賢說(shuō)。
“泉州提線木偶戲根植地方文化沃土，凝聚藝術(shù)前輩心血。在一代又一代藝術(shù)家們的不懈努力下，才有今天的發(fā)展成果。未來(lái)，泉州市木偶劇團(tuán)也會(huì)繼續(xù)砥礪前行，讓泉州提線木偶戲這株‘千年古樹(shù)’永遠(yuǎn)枝繁葉茂、生生不息。”泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)洪世鍵說(shuō)。
